影片主要讲述了作为娱记的文静（梅婷饰）生命中遇到的四个男人。嗯。重点或许应该在最后两个。
我开始看的时候，前面两个已经过场。后来由各方信息得知。
第一个男人，高中音乐老师，仅仅是收到一张约会的纸条，来不及兑现，那个老师便被公安局带走。有家长举报诈骗。
第二个男人，叫做“高乐”——是种低档凉烟的牌子，绿色的包装，两块钱一包。在跟他同甘共苦抽了一年的高乐之后。有一天他的前任女友给他写了一封感人肺腑的遗书之后自杀未遂。他决定回到她身边。
我开始看的时候，正是她离开高乐的时候。只见她走好多条街问遍所有的小店，去买高乐。一根一根不停的抽。
后来，她遇到了小白。一个总是把衬衫洗得干干净净，比她小一岁的地质系找矿专业的毕业生。
诺查丹马斯的预言，99年8月18日世界毁灭。那天，他们坐在学院路边的马路牙子上，车来车往，尘土飞扬。
小白说：我们就像苍蝇一头撞在玻璃上，前途是光明的，道路是没有的。
世界没有灭亡，爱情就不能永恒。
没有天长地久的爱情,也就没有天长地久的等待。
于是，她在那天，决定放弃小白。最后她说服小白去了德意志。
之后，她立刻换了工作，搬了家，换了电话，注销了电邮。切断了一切。她决定在被他遗忘之前先消失。
她到处参加聚会。这样，认识了美籍中产李文卿。有这样的一个情节，李文卿送她回家，半路头疼，她给了他一片阿司匹林。也许是从那一刻开始，她就在他心里留下了特殊印记罢。
她总是在半夜收到无声的电话。每一次她都期望传来小白的声音。
她总是在做娱记和做美国中产的老婆之间不断挣扎。
最后，终于有了契机。她偶然在饭店遇上其乐融融的高乐一家三口。那个女人曾经为了高乐自杀，而今却要高乐戒烟。她收到李文卿寄来的新房钥匙.他在电话里问她，花园里要用向日葵还是玫瑰。她在5秒中后毅然决定嫁人。原来她是渴望一种踏实的幸福的,不要再在无望的等待中失眠,不要在无聊聚会中需求远离孤独.
最后，她在机场候机时梦见了小白。仍然把衬衫洗的干干净净，散发着熟悉的味道。
梦醒了，她依然搭上了去纽约的飞机。
剧情本身是比较偏向平淡的。并不想时下的商业大片，剧情紧凑，却反而让人看不清脉络。
剧中出现了大段的独白，出自梅婷之口，有一种淡定却寂寥的感觉。
所有短暂而浪漫的镜头，都可能是日后的致命伤。我并不想让他知道，在这人来人往的机场，告诉一个即将在你生命里消失的人，你实际上有多爱他，更像是一种满怀目的性的煽情。在这种时候决口不提比千言万语好。我要尽量笑得云淡风轻。
人们总是喜欢用“如果”去勾勒一些莫须有的奇迹，可大部分如果都不可兑现，不过是从希望到绝望的一个缓冲地带。
电影不是济世灵药，只是一片阿司匹林。
在我长大的过程中，我目睹了周围的艺术青年进行了一次次分化，他们中的一部分坚信文学可以拯救世界，可最终却相继沦为抒情小甜点和下半身艳史的生产者和忠实消费者；一部分人化为各类先锋艺术的拥戴者，不过他们追赶先锋的速度总是比不上被先锋抛弃的速度。
因为听来听去你会发现所有的故事都差不多。不是A爱B，B不爱A。就是A爱B，B也爱A，可是两个人却怎么都到不了一块儿。要不就是A不爱B，B也不爱A。两个人却不得不在一块儿凑合呆着。
当你对一个人从“想念”变成“想起”，这说明你已经心甘情愿的在他的生活中蒸发掉了。至于到底是你蒸发了他还是他蒸发了你，这是两个几率几乎相等的可能性。就像是投一个硬币，结果是哪一面，都不意外。关于爱情，每个人都有自己的符号系统。比如歌，照片，录像带，情书，香烟，某个牌子的打火机或衬衫什么的。对我来说，不同的男人有不同的记忆和区分的符号。有时候我发现我已经忘记了他们的面容，但我记得他们的符号。
那时候我很明白哭并不能说明什么。有时只是当事人一种抒情和自我缅怀的需要。
可能因为大部分电影都是男人拍的，这些男人总是让电影里的女人为他们哭天抹泪舍身忘死。可是现实永远不会这样，现实里的A离开了B，会照样活下去，总有一天她会忘掉B，遇到C,D，甚至是F。
有人计算过，每个人的一生平均有八分之一的时间在寻找，不知道又有多少世界被人用来等待。我想人生用于等待时间远比寻找的多，因为等待的时间可以和其他任何时间粘在一起。你可能正做着一件事，但同时在等待着另一件事；你可能和一个人泡在一起，但同时在等待另一个人。
上帝总是会给自以为是的人一个耳光。总是会让你在你以为快要忘掉一个人的时候，提醒你，其实还在想着他。
我们一起度过了“世界末日”。可还是没有明天。世界没有灭亡，爱情就不能永恒。我没什么可说的。出路比爱情重要。德国，比我重要。
学哲学的目的是让不明显的胡说变成明显的胡说。
可供选择的答案永远都这么少，而且这么不称心如意。我对自己说，这是世界上大多数人的命运。你只能在一个可遇的范围内，选择一条看起来还凑合的出路。
